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INAUGURADO
EN LA UNIVERSIDAD DE CONCEPCION:
Magnífico mural de la historia minera
- La obra, creada por el artista Alexander
Sutulov, se emplaza en el edificio de Ingeniería Metalúrgica de esa casa
universitaria.
Los 4.000 años de nuestra historia minera que
recoge el recién inaugurado mural del artista Alexander Sutulov en la
Universidad de Concepción, es una obra que puede llegar a constituirse en una
carta de presentación cultural del Chile minero ante la comunidad global.
El autor empleó una técnica digital que difiere
de las artes pictóricas convencionales, por lo cual constituye una nueva forma
de expresión artística. Incorpora tecnologías basadas en soporte digital de
registros fotográficos, con elementos gráficos de información infinita y
aleatoria, cuyo resultado artístico es finalmente impreso sobre sustratos de
algodón. Esto genera una obra con particulares características de reposición,
reproducción, y difusión.
Alexander Sutulov es hijo del recordado ingeniero
y profesor del mismo nombre, fundador de la carrera de Ingeniería Civil
Metalúrgica en la Universidad de Concepción, en cuyo Departamento,
precisamente, se emplaza la obra. Este alcance le otorgó un sentido especial a
la ceremonia de inauguración del mural el pasado 26 de agosto, que fue
encabezada por el ministro Alfonso Dulanto. El acto se realizó en el marco de
la celebración de los Cien Años de la Gran Minería en Chile y en él
participaron el rector de la Universidad de Concepción, Sergio Lavanchy, el gerente general de División El Teniente, Ricardo
Álvarez; el gerente de Plantas de El Teniente, Ernesto Beas; el decano de la
Facultad de Ingeniería, Joel Zambrano; el vice decano de la Facultad de
Ingeniería, Raúl Benavente; el director del Departamento de Ingeniería Metalúrgica,
Jaime Álvarez; el director del Instituto de Investigaciones Tecnológicas, César
León; el ex decano y profesor emérito, Gustavo Pizarro, y Consuelo Baeza de
Sutulov, entre otros personeros.
El mural “Historia de la minería chilena” se
emplaza en el hall de acceso principal del edifico de Ingeniería Metalúrgica y
tiene una dimensión de 12,4 m de alto por 8,0 m de ancho. Fue diseñada
para proyectar una visión pictórica, tanto de la historia de la minería chilena
como de los actuales procesos extractivos del cobre. De este modo, el
mural es único en el país, tanto por su temática como por su técnica digital, y
está destinado a ser un testimonio gráfico de la actividad minero-metalúrgica
en Chile.
La monumental obra se
divide en diez secciones: Mundo Precolombino, Conquista Española, Chile
Colonial, Industrialización de la Minería en Chile, Surgimiento de la
Gran Minería, Investigación Minero Metalúrgica, Sewell Ciudad Minera, Molienda
Secundaria / Planta SAG, Procesos Metalúrgicos, y Caletones / Planta de
Fundición.
El proyecto mural
Los orígenes del proyecto mural se remontan a
1994, cuando se realizó el primer contacto entre el Departamento de Ingeniería
Metalúrgica y el artista Alexander Sutulov, quien en esa oportunidad autorizó
que su obra litográfica “América Quiniento” fuera incluida en los libros
técnicos que la Universidad publicó ese año, en memoria de su padre. A partir
de ello surgió la idea de plasmar en una obra artística de mayor envergadura,
el legado cultural de la minería y los procesos extractivos del cobre en Chile. Transcurrieron, sin embargo,
alrededor de 10 años para lograr materializar la iniciativa.
Formalmente, el proyecto tomó cuerpo en 1997,
cuando el autor y el Ministerio de Minería, basado en el Decreto Exento Nº92,
acordaron la realización de un ante-proyecto en el marco del programa “Ciencia
y Tecnología en Minería”, para proyectar
y difundir la imagen de Chile como cultura minera, tanto a nivel nacional como
internacional.
Al año siguiente, se celebró el contrato con la
Facultad de Ingeniería de la Universidad de Concepción para su realización.
Siete años más tarde, y gracias al apoyo financiero de División El Teniente, se
concluyó la obra en el nuevo edifico de Ingeniería Metalúrgica inaugurado el
año pasado, el cual contempló el emplazamiento del mural en su diseño
arquitectónico.
Visión de Sutulov
Alexander Sutulov ha preparado también una
versión multimedia que se utilizará como exposición itinerante, tanto dentro
como fuera de Chile, para dar a conocer al mundo nuestra historia minera, desde
la época pre-colombina hasta los tiempos contemporáneos, y una visión artística
de los procesos extractivos del cobre.
El artista explica que además de los cien años de
la gran minería, el mural también conmemora los más de 4.000 años de historia
minera en nuestro país. “En estos 4.000 años indica- el cobre ha tenido un rol
altamente significativo que nos hace un país, tanto en su geografía como
idiosincrasia, intrínsecamente cuprífero. Y lo relevante es que nuestra
experiencia en torno a la industria cuprífera representa un aspecto clave en la
búsqueda de soluciones para el negocio del mañana en torno a los problemas
medioambientales”.
En este sentido Sutulov recuerda que su padre,
gran visionario del rol de la minería del cobre en el desarrollo económico de
Chile e historiador del sector y de su impacto en las sociedades, hacia el fin
de sus días escribió un estudio de mercado para Armco (“Business Opportunities
for ARMCO 1991”), que él considera un verdadero “epitafio”. En este informe de
más de 200 páginas, Sutulov padre señala a Chile como un país modelo para
llevar a cabo un proyecto piloto de conversión parcial de industria cuprífera a
industria química, donde la producción de ácido sulfúrico sería el caballo de
batalla para establecer nuevos parámetros en el marco de la implementación de
tecnologías limpias.
Agrega que en ese contexto, el mural de la
minería chilena es un proyecto que en el largo plazo no solamente contempla su
emplazamiento físico en la Universidad de Concepción, sino además su
propagación internacional, con dos mensajes muy importantes: el de Chile como
cultura minera y el de Chile minero que se proyecta en los negocios del futuro.
Estos dos fundamentos, afirma Sutulov, hacen que el país pueda exhibirse en
aquellos países especialmente ligados al tema minero y en los mejores lugares
posibles, como los principales museos de arte moderno en el mundo.
Sutulov recalca que la propuesta plástica que
subyace en el mural “tiene que ver con un discurso propositivo donde se
entiende el fenómeno artístico como una instancia al servicio del logro humano
y la noticia que circunda actualmente en la red en torno al mural habla sobre
ello. Más que destacar la trayectoria de un artista en particular –dice el
creador-, el mural es el reflejo de un esfuerzo colectivo asociado a un bien
común”.
Revista Minería Chilena, edición septiembre 2005
Mural “Historia de la minería chilena”
Homenaje
a nuestra cultura minera
La obra de Alexander Sutulov fue
desarrollada en dos secciones de 12,30 x 3,15 metros y 8,20 x 4,20 metros
respectivamente, y soluciona su estrategia discursiva mediante la concatenación
vertical de imágenes digitales, en la cual coexisten diversos imaginarios hasta
hilar, de manera simultánea, distintos episodios de la historia de la minería
criolla y sus distintos procesos.
Ximena Cortés Oñate
En tiempos de celebración de uno de los hitos más paradigmáticos de lo que se
ha llamado nuestra “tradición muralística” regional, el lenguaje digital ha
irrumpido en este escenario agregando a los más de 40 murales de la zona una
nueva obra que narra la historia de la minería chilena desde el período
precolombino hasta nuestra época.
Con una iconografía basada en la tensión entre la temprana actividad minera del
mundo andino y la época posterior a la revolución industrial, el mural
“Historia de la minería chilena”, desarrollado en dos secciones de 12,30 x 3,15
metros y 8,20 x 4,20 metros respectivamente, soluciona su estrategia discursiva
mediante la concatenación vertical de imágenes digitales, en la cual coexisten
diversos imaginarios hasta hilar, de manera simultánea, distintos episodios de
la minería nacional y sus procesos en cada una de sus secciones.
Por su emplazamiento, a lo alto de los tres pisos del nuevo edificio del
departamento de Ingeniería Metalúrgica de la Universidad de Concepción, se
produce una lectura fragmentada y transitoria de la obra al subir y bajar
escaleras.
La inauguración de la obra de Sutulov coincide con
la celebración del centenario de la minería en Chile. Fue realizado por encargo
de la casa de estudios penquista para destacar la figura de Sutulov, padre del
muralista y fundador en 1961 de la primera carrera de Ingeniería Metalúrgica
del país en la universidad penquista.
Para dar cumplimiento al encargo, el artista
propuso realizar un mural digital sobre la historia de la minería y de los
procesos minero-metalúrgicos, para lo cual recibió el respaldo del Ministerio
del ramo, del proyecto Mecesup que apoyó la construcción del edificio y de la
división El Teniente de Codelco.
Visiones personales
Según Alexander Sutulov, la herencia recibida de
su padre, más allá del mismo nombre, radica en una visión de mundo. Asegura que
ya a mediados del siglo pasado, el ingeniero se planteó la interrogante de por
qué en un país con los antecedentes en la minería, como Chile, no existía una
obra de arte que lo representara.
“Hemos
hecho una serie de alegorías al paisaje o a otros aspectos de la cultura chilena,
pero nunca se abordó al país como una cultura minera”.
Así como su padre fue un innovador y visionario
en el impulso de la minería en la zona, Sutulov hijo retoma una temática
acostumbrada basada en referencias culturales o históricas, propiciando una
alianza entre su propia reflexión plástica y exploraciones de las capacidades
tecnológicas de última generación, cuyo resultado propone un nuevo escenario
estético representativo. Elabora, así, un tejido complejo con un aspecto
compositivo-constructivo tributario de otros oficios, no sólo en la técnica,
sino que en todos los elementos articulados para el dominio del lenguaje
gráfico.
De esta manera, construyó el mural como imagen de
segunda generación, desarrollada en Giclee Fine Art Paper UltraSmooth, sobre
panel de PVC, impresa en tintas ultra chrome de 7 colores en 2880 dpi. El
tratamiento tecnológico de la obra permite que ese fenómeno consistente en que
los elementos aparentemente desarticulados, se rearman en la retina del
observador, permitiendo las visiones personales.
“Una imagen de segunda generación es aquella que,
al momento de ser procesada, es intervenida por una o dos plantillas o
matrices. Hay un tema del calce ahí que es relevante”.
Técnicamente, este tipo de trabajo constituye una
suerte de síntesis de todos los oficios en los que artista se ha formado:
dibujo tradicional, pintura al óleo, acrílico, incorporación paralela al área
de la gráfica, culminando en lo digital como una suma de todo lo anterior. “Lo
digital es una herramienta muy exigente porque entrega muchas alternativas
sobre las que hay que tomar decisiones. Además es un sistema donde hay
multiplicidad de interacciones, tanto porcada, por color, por forma, por
intervención… Esta figura caricaturesca de apretar el botón y listo es
irrisoria. Para mí lo más exigente ha sido el arte digital porque lo tienes
todo y debes procesarlo todo. Si no tienes la disciplina, la metodología, el
orden, te puedes perder en universo de nunca acabar. Empezar a divagar
eternamente sin llegar a un resultado concreto”.
Cobre e Internet
El fenómeno de Internet ha ido de la mano con el
devenir del mural. Unas semanas antes de inaugurarse ya se podía observar en la
red. En uno de esos portales, dos semanas antes ya habían contabilizado 30 mil
visitantes. “La dimensión del mural de la minería chilena, afuera, es otra”.
-El lenguaje digital parece no sólo ofrecer una
multiplicidad de decisiones, sino la posibilidad de elaborar un discurso más
complejo…
-Eso tiene relación con otro fenómeno. Se vincula
con el acceso a la información. Lo que iniciamos ahora es la “era del acceso a
la información”. En el caso de los portales de arte más importantes han
procurado ir actualizándose. La dinámica es más atractiva: no estoy aquí en un
espacio estático, sino que realmente estoy en un proceso de “pensamiento
paralelo”, de episodios simultáneos, lo que en cualquier momento me permite
ingresar de manera profunda en un conocimiento especializado, lo que puede
incidir en nuestras acciones. Mi idea es que el espectador pueda establecer la
obra como un referente en ese sentido. Hay que prepararse en estas materias.
Reflexionar sobre ello. La cercanía es importante, más que en el caso del óleo
u oficios tradicionales.
-Uno de
los aspectos más característicos del muralismo es su capacidad narrativa. ¿Cuál
es la tesis que sostiene su obra?
-La tesis más relevante es que la metalurgia que
se desarrolla en las culturas del mundo andino, aproximadamente en el año 2000
a.C., tiene una complejidad suficiente que nos vincula a lo que entendemos como
la era del Bronce. Entonces la pregunta medular es por qué los europeos, 2 mil
años antes, estaban en la era del Hierro y la cultura precolombina permanece en
la era del Bronce cuando llegan los españoles. La era del Bronce significa que
el cobre es el metal que lo permite. Entonces vemos que ese antecedente, en
nuestros 4 mil años de la historia de la minería, nos hace a nosotros, como
parte del mundo andino, un país intrínsecamente cuprífero.
Datos técnicos
La tecnología que ofrece el pigmento ultra chrome, que tiene una permanencia de
100 años, ofrece la posibilidad de imprimir sobre sustrato de algodón, similar
al papel de estampa utilizado para las aguatintas.
Por ello, Sutulov asegura que lo que se observa
es un “grabado gigante”, existiendo una ética similar a la del grabador.
“En este tipo de arte hay ediciones abiertas y
ediciones cerradas que se relacionan con cómo se quiere mostrar la
trascendencia de una obra en el tiempo. En el caso de este mural tiene que ver
con establecer una política a largo plazo de proyectar imágenes de Chile como
cultura minera, en todas sus extensiones. Sea a través de internet, o de un
segundo mural que va a estar andando alrededor del mundo. Este es un proyecto
por casi 2 millones de dólares, por 4 años, de llevar a Chile a todas partes
del mundo a través del mural”.
El sistema de anclaje fue con tubulares y
bastidores de acero, más paneles de PVC laminados a estos sustratos de algodón.
“Un sistema muy práctico, mecánico, y elegante en la medida que está libre de
cualquier elemento. Está flotando en la muralla y eso era lo que queríamos
lograr”.
Diario El
Sur, Sección Tendencias, 18 de septiembre de 2005
MURAL “HISTORIA DE LA MINERÍA CHILENA”:
100 años (y más) de la Minería en el
Arte
El
viernes 26 de agosto se inauguró en el edificio del Departamento de Ingeniería
Metalúrgica de la Universidad de Concepción el mural “Historia de la Minería
Chilena”, obra realizada por el artista visual Alexander Sutulov, y que contó
con la presencia del Ministro y Subsecretario de Minería, Alfonso Dulanto y
Mario Cabezas, del rector Sergio Lavanchy, del gerente general de la División
El Teniente de Codelco, Ricardo Álvarez y del diputado José Miguel Ortiz, entre
otras autoridades. El mural, que se enmarca en la celebración de los 100 años
de la Gran Minería, ocupa dos paredes del hall del edificio, consta de dos
secciones. La primera, de 12,3 metros por 3,15 metros está dedicada a la
historia de la minería en Chile, desde el periodo precolombino hasta nuestros
días. La segunda sección, en tanto, está dedicada a los procesos
minero-metalúrgicos, tomando como modelo El Teniente –la mina de cobre
subterránea más grande del mundo- y mide 8,2 por 4,2 metros.
Concepción
es una ciudad de murales. La poblan obras de arte de autores como
Gregorio de la Fuente, Eugenio Brito Honorato y Alejandro Rubio. La Universidad
de Concepción también tiene lo suyo con un mural de Pedro Olmos y otro de 1964
llamado “Presencia de América Latina” del maestro mexicano Jorge González
Camarena.
El
proyecto del mural de la “Historia de la Minería Chilena”, se inició en 1994,
cuando el Departamento propuso al artista crear una obra para ser incluida en
el nuevo edificio de la Unidad Académica. La idea era destacar la figura de
Alexander Sutulov Popov, padre del artista y fundador de la carrera de
Ingeniería Metalúrgica en la Universidad en 1961.
La
propuesta del artista fue realizar un mural digital sobre la historia de la
minería en Chile y de los procesos minero-metalúrgicos. La iniciativa recibió
el respaldo del Ministerio de Minería, en 1997, en el marco de su programa de
difusión educativa Ciencia y Tecnología en la Minería, aportando fondos para la
realización del anteproyecto; luego del proyecto Mecesup que apoyó la
construcción del edificio del Departamento, considerando un lugar especial para
la obra, y más tarde, en 2004, de la División El Teniente, que otorgó el
financiamiento para la ejecución de la obra. A ello se suman los aportes
efectuados por la propia Facultad y la Universidad.
En
la inauguración de esta obra, Alexander Sutulov, recordó cuáles fueron sus
primeros acercamientos con el mundo de la minería. “Justamente en esta ciudad,
mi padre decide llevarme a conocer la minería. Nos embarcamos en un DC-6, y mi
primera pregunta fue ¿por qué este avión no es de Lan Chile? El me queda
mirando y me dice: esta es la Línea Aérea del Cobre. Yo me quedé impactado y
pensé en lo importante que tenía que ser la minería. Al poco tiempo estaba parado
en la mina Chuquicamata, con un casco y nunca voy a olvidar ese momento en que
miré y me dije esto es la minería. Tampoco olvidaré cuando mi padre me dijo que
era sorprendente que este país viviera de la minería y no hubiese una obra de
arte que la represente”, señalo el artista.
Fue
esta reflexión, como reconoce Sutulov, la que marcó su vida, y la que lo movió
para hacer este mural que representa a la mayor actividad productiva de este
país y que ahora ha cobrado existencia en la Universidad de Concepción.
Revista Punto Minero, Ministerio de Minería, edición
septiembre 2005
Proyecto
Mural Historia de la Minería Chilena
Las
imágenes que se ilustran en la portada de este número corresponden a una
propuesta del artista nacional Alexander Sutulov quien por encargo del
Departamento de Ingeniería Metalúrgica de la Universidad de Concepción, procura
difundir el proyecto mural Historia de la Minería Chilena. Con su reciente
inauguración, en mayo pasado, de su nuevo edificio de Minería Extractiva, la
Universidad de Concepción marca un nuevo hito en los nuevos desafíos que
constituyen la investigación minera metalúrgica y junto con ello, la formación
de futuros profesionales de excelencia para la minería chilena.
En
este contexto y en vísperas de culminar una de las reuniones más
trascendentales para el futuro económico de Chile que corresponden a la
ceremonia de clausura del APEC, el proyecto mural Historia de la Minería
Chilena busca proyectar en esta primera etapa difusiva, las dos imágenes más representativas
de nuestro rol participativo en la economía minera mundial. Estos son los dos
yacimientos mineros de mayor envergadura que se hayan conocido en su género y
que además se encuentran en las dos condiciones características de todo
yacimiento minero, es decir, El Teniente como la mina subterránea más grande y
Chuquicamata como la mina de rajo abierto más grande del mundo.
La
obra del artista, conocida internacionalmente por sus incursiones en el arte
digital, busca establecer a través de este medio, los parámetros necesarios que
permitan reconocer la imagen de Chile como cultura minera. Este proyecto que
tuvo sus inicios en 1998, bajo la tutela del ministro de Minería, Benjamín
Teplisky y su contraparte el Departamento de Ingeniería Metalúrgica de la
Universidad de Concepción; ha ido lentamente capturando la visión de aquellos
protagonistas de la minería nacional, tanto en el sector público como privado.
Este hecho ha permitido crear a priori un sesgo de familiaridad que establece
la primera condición necesaria para cualquier expresión cultural. En otras
palabras, un consenso o lenguaje común que permite expresar claramente la
trascendencia de la minería chilena y el futuro que la depara.
Este
proyecto ha puesto un fuerte énfasis y reconocimiento en las nuevas
generaciones de profesionales mineros que miran el futuro con gran optimismo y
una mayor amplitud de perspectiva. En este sentido existe una suerte de
complicidad en función de potenciar en el tiempo toda instancia que proyecte la
actividad minera como inherente a la cultura chilena. En esta misma relación,
la iniciativa tiene por objetivo llevar la imagen de Chile Minero a un circuito
internacional donde la lectura no solamente sea desde una feria minera como
Hannover sino además, desde un museo de arte moderno o centro cultural
internacional, que permita a un público externo conocer aquello que nos ha
caracterizado como líderes en el escenario mundial.
Informativo, revista del Instituto de Ingenieros de
Minas de Chile, edición N° 163, junio 2004
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